董其昌《吴来仪公墓志铭》及《濬路马湖记》创
更新时间:2020-11-30

而其艺术成就,也是多少无人可比附,如以“山水画”而言,唐代华丽,王中王心水论坛,宋代凝重,元代萧散,清代奇逸,而明代或狂放,或书卷气,惟其上承“元四家”,又溯源“五代两宋”,成为“古雅生拙”、“清润秀淡”画作风调的极致化典型。

董其昌,字玄宰,号思白、香光居士,松江华亭人,明代书画家。万历十七年进士,授翰林院编修,官至南京礼部尚书,卒后谥“文敏”。董其昌擅画山水,以佛家禅宗喻画,倡“南北宗”论,为“华亭画派”出色代表,兼有“颜骨赵姿”之美。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。书法出入晋唐,自成格,能诗文。

于中国字画史上,董其昌继往开来,影响至深,又集前人大成,融合贯通,余绪至今不绝,故对其考据,陕西作家卢鸿才新著西安方言长篇小说《钉子树》即将出,尤是局部未署年款“作品”,体系梳理,甚有学术意思。

作为艺坛首领,董其昌是中国文人画实践的集大成者,亦是存在近乎完善文人旨趣及美学思维的巨擘,尤是其所倡导之“南北宗”画论,影响深远,为后代所法。

笔者试从其《吴来仪公墓志铭》及《淮安府濬路马湖记》创作年代,浅论二。

又或书法,其师法传统,从钟繇、二王至张旭、颜真卿、怀素,从杨凝式到“宋四家”乃至元人赵孟頫,凡帖学流派先贤,其皆研习,旁师博采,又别出心裁,乃成明后期书坛之执牛耳者,从者如流。

文/ 同古堂 撰稿人/ 林妹妹 图/ 中国嘉德拍卖

董其昌《吴来仪公墓志铭》及《濬路马湖记》创作年代考

▲中国嘉德拍卖2020秋拍 董其昌《吴来仪公墓志铭》,部分

▲董其昌(1555-1636)


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